琉璃脫蠟鑄造法工藝過程詳解脫蠟鑄造法是琉璃加工方式中最為困難的一種。但在琉璃藝術(shù)創(chuàng)作上,卻也是最能隨心所欲表現(xiàn)作者藝術(shù)理念的手段。古埃及發(fā)明脫蠟鑄造法,至今已有三千多年的歷史。脫蠟法,亦稱失蠟法(pate-de-verre),已廣泛應(yīng)用在金屬材料的工業(yè)生產(chǎn)藝術(shù)創(chuàng)作,而重新應(yīng)用在水晶鑄造,也不過百來年的時(shí)間。中國內(nèi)地及臺灣地區(qū)是在這十多年才陸續(xù)有水晶藝術(shù)愛好者著手以脫蠟鑄造法進(jìn)行琉璃藝術(shù)創(chuàng)作。由于不斷的投入,時(shí)間雖短,卻已獲得相當(dāng)傲人的成果,在個(gè)別工藝操作上,已超越歐美同業(yè)的水平,引起國際上的重視與交流邀訪。脫蠟鑄造法在金屬材料精密鑄造和藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域,已是業(yè)界相當(dāng)耳熟能詳?shù)囊环N鑄造技法。但在琉璃藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域中,還是相當(dāng)新穎的一種技法;脫蠟鑄造法——首先將“脫蠟”與“鑄造”二詞分開說明,其工藝流程為:將設(shè)計(jì)好的作品,不論立體雕塑或半浮雕,雕塑完成之后,以硅膠加硅油按適當(dāng)比例,用油漆刷均勻分層涂刷在雕塑品上,使雕塑作品平均刷滿硅膠。依作品大小不同,硅膠凝固時(shí)間不等,一般約在2-4小時(shí),大件作品甚至需要10-24小時(shí)。硅膠和硅油必須有適當(dāng)?shù)谋壤?才能有良好的軔性與耐用性。反之,急欲完成硅膠模,加了過量的硅油或硬化劑,雖然可大大地縮短硅膠凝固成型時(shí)間,卻會(huì)造成硅膠延展性不夠。在拆作品蠟形時(shí),極易拉斷作品蠟形,無法做出精細(xì)作品。而且硅膠模易脆化、使用次數(shù)不多,所以必須有耐心等待硅膠模自然成型。另一個(gè)影響硅膠模韌性、延展性的關(guān)鍵因素,是必須分層分次地將調(diào)好的硅膠油很平均地刷在粗細(xì)不一的雕塑作品四周。雖作品粗細(xì)不一,但均須使硅膠模均勻成型,一層干了之后,再刷第二層、第三層,直至達(dá)到一定的均勻涂層硅膠模,這才是一個(gè)適于創(chuàng)作的、耐用的好模。雕塑作品我們稱之為陽模;而利用硅膠涂布其上成型的,稱之為陰模(內(nèi)部空心)。選擇適當(dāng)分界線,利用美工刀將硅膠局部劃開,將雕塑作品拿出來,再將硅膠模分界線對好,形成空心模。此時(shí)將達(dá)到適當(dāng)熔點(diǎn)的蠟,適量地倒入硅膠模中,灌滿模型,而后靜止等待使蠟自然冷卻成型。這其中所使用的蠟并非普通蠟燭或石蠟,過硬與過軟皆不合適,會(huì)無法達(dá)到原創(chuàng)作品的細(xì)致美感。過硬的蠟會(huì)很難修飾,太軟的蠟無法成型。而溫度不足會(huì)使熔蠟不能流到細(xì)微處,溫度太高也是缺點(diǎn),所以熔蠟溫度需要控制適當(dāng)。冷卻成型的蠟?zāi)Ｒ獜墓枘z模中拿出,亦要小心拆模。在開硅膠模時(shí)需要逐步拉下,遇到枝節(jié)細(xì)微處,需要慢慢翻開,使蠟?zāi)Ｍ暾Ｒ徊恍⌒某稊嗔?需要重接,有時(shí)會(huì)使蠟?zāi)＝嵌炔粚ΨQ,喪失美感。順利拿出的蠟?zāi)：偷袼茏髌芬荒Ｒ粯?即為陽模。此時(shí)的蠟?zāi)１砻媛杂需Υ?需要借助工具修補(bǔ)。將分模線、氣孔等修好補(bǔ)平,若有斷裂,亦在此時(shí)用蠟修補(bǔ)好,此工序?yàn)樾尴灐Ｐ尴炌瓿傻南災(zāi)?即可進(jìn)行灌石膏模型。通常鑄造用的石膏,不是一般石膏,而是依造不同材料,選用專用的耐火石膏。用錯(cuò)了很難完成作品創(chuàng)作,甚至鑄不出來,或敲不開。除此之外,水分的比例也相當(dāng)關(guān)鍵。水分加少了,蠟?zāi)＜?xì)致處未包滿時(shí)石膏已凝固,無法作出好作品;水分加多時(shí),石膏太松強(qiáng)度不夠,尚未進(jìn)爐燒結(jié),表面紋路和枝節(jié)石膏脫落,亦無法操作。所以,需要按適當(dāng)比例加水調(diào)配石膏,灌好耐火石膏,放在陰涼處自然風(fēng)干。將風(fēng)干包好耐火石膏的蠟?zāi)?漿口朝下放在蒸氣桶中,將門關(guān)緊,以防高溫蒸氣噴出傷人。調(diào)好氣閥,將蒸氣導(dǎo)入,利用蒸氣的高溫,將耐火石膏中的蠟?zāi)Ｖ鸩饺刍?慢慢排出,直至耐火石膏模內(nèi)完全沒有殘蠟,即可停止。大小作品不同,操作時(shí)間也不相同。如上所述,更需注意耐火石膏的調(diào)水比例,若比例不當(dāng),在蒸氣的高溫作業(yè)下,很容易崩裂模而無法使用。如能夠按照標(biāo)準(zhǔn)操作完成,將蠟從耐火石膏模中完全熔出,使石膏模依蠟型形成中空,此為陰模,此工藝稱為“脫蠟”。至此工序,在金屬材料精密脫蠟鑄造,已完成約80%的工序。只要再將金屬材料完全熔化成液體,倒入中空的耐火石膏模中,自然冷卻就算大功告成,失敗率極低。但在琉璃藝術(shù)創(chuàng)作工藝中,脫好蠟的工序才算完成整個(gè)工序的30%。“鑄造”二字,從字面上解釋,就是熔鑄而成。依任何金屬或非金屬材料,密度比重大于1者,利用其完全熔化后,自然垂流的物理特性,而有了重力鑄造、機(jī)壓鑄造、離心鑄造、砂模鑄造、脫蠟鑄造……等。這里簡單介紹上述幾種鑄造方式之間的差別。重力鑄造是以全鐵模或半鐵模為模型(使用材料有鋁合金……等),自上面澆鑄材料,讓材料自然向下垂流,滿灌成型。以中件鑄造為主機(jī)壓鑄造,以鋼模為主,使用材料有鋁合金、鋅合金、銅合金、普通琉璃等。材料熔化后,以油壓機(jī)快速送湯液至鋼模內(nèi),瞬間冷卻成型,適合中大型鑄造件。離心鑄造,通常以低溫材料為多,如鋁錫合金等,模具為鋼模、橡膠類等。利用馬達(dá)轉(zhuǎn)速,將材料自模心向四周離心甩開鑄造成型,適用小件物品。砂模鑄造,是以普通細(xì)紗混合為鑄模,使用材料有鋼鐵合金、鋁合金、銅合金、鋅合金、琉璃等,將材料熔化后,澆鑄至砂模中,冷凝成型即可,適合中、大件或特大件鑄件。而脫蠟鑄造使用材料有金銀、銅鋁、不銹鋼、鋼鐵或其他貴重金屬合金和琉璃等。以耐火石膏為鑄模、也是利用鑄物材料熔化完全后,自然垂流成型。所不同的在于,一般金屬材料只要自然或不自然冷凝成型即可。而琉璃不論是機(jī)壓成型、砂模鑄造、脫蠟鑄造,均需在鑄造成型后,立即脫模放入徐冷爐內(nèi),按鑄件大小予以不同徐冷降溫時(shí)間,讓琉璃材料內(nèi)部應(yīng)力完全釋放,才不致造成鑄造冷凝成型后,突然崩裂。琉璃鑄造——系利用“窯燒鑄造”,亦即在高窯燒的難度在于溫度控制,稍有計(jì)算錯(cuò)誤即可能功虧一簣,失敗率極大。此工序重點(diǎn)在于對升溫曲線和降溫(徐冷)曲線控制。根據(jù)耐火石膏模的大小,經(jīng)過精密計(jì)算將,電熱爐自室溫開始加熱升溫,逐步升高溫度,使石膏和水晶琉璃同時(shí)受溫,讓水晶琉璃隨著溫度的提高,有節(jié)奏地熔化。而后順著中空石膏模彎曲的曲線,緩緩流入模內(nèi)底部。按照琉璃藝術(shù)創(chuàng)作者的設(shè)計(jì),熔鑄滿每一個(gè)枝節(jié)角落,不論是簡易的半浮雕、磚形、塊狀或是高難度的倒角、鏤空、交叉纏繞,此時(shí)透過窯鑄工藝,盡情演繹琉璃脫蠟鑄造工法的神妙,將創(chuàng)作作品的巧思一一延展開來。細(xì)致小巧的耳環(huán)、墜飾小品,可將紋路、銳角、圓滑面,按原型雕塑細(xì)膩地表現(xiàn)出來。中型作品的鏤空內(nèi)雕、枝節(jié)交叉,一樣是順手掂來毫不費(fèi)力。此工法更可表現(xiàn)出特大件作品的那種豪邁磅礴氣勢,如古鑄鐘鼎或大塊浮雕面墻……等。這也是為何在所有琉璃加工工藝中,脫蠟鑄造法是最為艱難的,而且也是最能將其他冷、熱加工技法,所達(dá)不到的領(lǐng)域,充分表現(xiàn)出來。脫蠟鑄造與琉璃藝術(shù)創(chuàng)作者結(jié)合一體,正似天馬行空,盡情揮灑。除了上述的脫蠟環(huán)節(jié)外,耐火石膏質(zhì)量、琉璃料的適用性,也是影響窯鑄琉璃成敗的重要因素。普通鈉鈣琉璃、鉀琉璃等比重較輕,所以不合適窯鑄。英國人georgeravenscvoft于1676年發(fā)明含氧化鉛(pbo)的琉璃,稱為水晶,也就是鉛琉璃,統(tǒng)稱水晶琉璃。隨著金屬氧化物的配比不同,所呈現(xiàn)的效果亦不同。如加入氧化鈷,用以制造藍(lán)色;二氧化錳,使琉璃呈現(xiàn)紫色;加入重鉻酸鉀,琉璃會(huì)呈現(xiàn)綠色;加入氧化鈦、氧化鈰呈現(xiàn)黃色等。水晶琉璃的折射率高,易于燒鑄,硬度較軟,適合加工。更利于后續(xù)切割、研磨、拋光等冷工藝制作,除水晶琉璃的適用性之外,還需注意琉璃料的“間容性”。從琉璃石英砂產(chǎn)地的不同,或所添加的金屬氧化物配比不同,其內(nèi)部的膨脹系數(shù)——亦即應(yīng)力就可能不同,也就會(huì)產(chǎn)生排斥作用。一旦熔鑄在一起,即使你窯鑄的升溫曲線和降溫曲線都計(jì)算得相當(dāng)準(zhǔn)確,作品仍有可能在開爐時(shí)從內(nèi)部崩裂,或在拆模、冷加工過程崩裂,甚至作品加工完成、后擺在室內(nèi)時(shí),突然無聲無息地再從內(nèi)部崩裂,這是需要特別注意的。若是技術(shù)不純熟,輕者所熔鑄出的作品內(nèi)部顏色混淆不清,間有雜質(zhì)、經(jīng)紋、白線,或是作品外表由創(chuàng)作者費(fèi)心雕塑的紋路、肌理不明,千瘡百孔,慘不忍睹;重者會(huì)出現(xiàn)斷裂、破碎,使琉璃尸骨無存。因此必須充分掌握水晶琉璃料的特性和每一種色料的配比、相生或是相克,進(jìn)而利用其物理特性。只有這樣,才能類似古代習(xí)武者,人劍合一,隨心所欲,真正將琉璃藝術(shù)創(chuàng)作者的理念毫無制約地展現(xiàn)出來。溫爐內(nèi)完成澆鑄,而非一般在室溫下澆鑄成型。窯爐鑄造有煤氣爐、天然氣爐、電熱爐等加溫方式,其中以電熱爐最為干凈和易于控制。前述提到,在琉璃藝術(shù)創(chuàng)作完成脫蠟工序只占全工序的30%,進(jìn)爐窯燒鑄造,到徐冷成品完整出爐,也只是完成全工序的70%左右。當(dāng)然全工序關(guān)鍵在窯鑄過程,這才是真正的重頭戲,考驗(yàn)著琉璃藝術(shù)創(chuàng)作的智慧和耐心。就好象戀愛的感覺,神秘、期許、變幻莫測。有時(shí)打開爐門,會(huì)讓你大失所望,希望落空,滿滿一爐的作品、石膏、琉璃通通不見了,它們破碎了,躺在爐底,無聲地哀嚎。此時(shí)你也只能無言以對,數(shù)天的汗水辛勞,全幻滅了。不過,有時(shí)成功的窯燒創(chuàng)作出爐后,那七彩變幻的作品,會(huì)讓你興奮莫名,滿是豐收成功的喜悅。這就是琉璃藝術(shù)中脫蠟鑄造法窯燒的難度和甘苦,非你親自嘗試,很難用筆墨言語形容。